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127 La pobreza de un espacio sobrevino por razones obvias y El Labrador hizo influjo de ello. Melipilla merece, con creces, un emplazamiento divulgado hermoso y admisiblemente dispuesto donde hubieran salas de exposiciones, de conferencia, de cinematógrafo mayor y, por supuesto una gran sala de espectáculos para varios cientos de personas a la momento. Esto no es utópico sino una sinceridad que con esfuerzo e inteligencia podemos conquistar 278, publicaba en un editorial titulado Un teatro para Melipilla, en medio de la incomodidad de una itinerancia de actividades artísticas en lugares no adecuados para ellas. El llamado del periódico no tuvo ninguna recepción por parte de autoridades o empresarios. Lo que sí reconocía la ciudad es que necesitaba un espacio para la Civilización, como le llamaban a la demanda por un lugar donde acoger distintos talleres de disciplinas artísticas, exhibición de exposiciones y conciertos. Intentando aunar esfuerzos y dotar de una orgánica institucional al quehacer cultural, el municipio creó un Centro Cultural Municipal a fines de Alojado en el municipio, pasó en pocos meses a someterse de la Corporación Municipal de Melipilla para la Educación y la Vigor, perceptible de tener una administración discreta cuando funcionaba como parte de la Municipalidad 279. Este centro cultural, dirigido por Roberto Mesa 280 y que funcionaba sin presupuesto, pasó a sufrir el nombre de José índoleán Zumelzu, padre de un conocido comerciante de origen árabe, que facilitó para su funcionamiento La Casona de calle Vargas N 449, una antigua vivienda de grandes dimensiones. 278 El Labrador, 8 de febrero de El Labrador, 29 de marzo de De acuerdo a la narración de Mesa, llegó a ese cargo por proposición de la Gobernación Provincial de aquel entonces.

, González, J. P. & Araya, S., Música popular chilena: 20 abriles, , Santiago de Ají, área de Programas Culturales de la División de Cultura del Tarea de Educación, 1995 dites de ratones y un pulguero inmenso. Mejor sentarse en el suelo. Buscando la Mejor Voz Roberto Sagredo y Las Guitarras Viajeras sonaban permanentemente en las ediciones diarias de la radio y éste mantenía un diálogo directo con Massoud. En su ímpetu juvenil, una de las insistencias que le hizo al patrón fue la de crear un concurso en que se presentaran músicos y agrupaciones musicales de Melipilla y alrededores. Lo llamaron Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona. Para qué te digo, eso fue un expansión. Todos los domingos teníamos satisfecho total, recuerda Sagredo. El éxito de la iniciativa sentenció el deseo de Massoud que veía colmarse de divulgado la sala de la Escuela Parroquial en cada día de la cita musical. Con este antecedente, apostaría a tomar la concesión del Teatro Serrano. Fue el 6 de enero de 1964 cuando se firmó el contrato de arrendamiento del Teatro Municipal de Melipilla, representado por el alcalde Manuel Marín, con José Massoud de contraparte, por un costo mensual de 500 escudos reajustables conforme al plataforma del costo de la vida que establecía el Banco Central, por un período de cinco años, pudiendo renovarse la concesión al término de ella. El teatro, eso sí, venía sin butacas, proyectora, focos ni cortinajes. Cuadro deber del concesionario dotarlo de estos medios en base a criterios de primera calidad, y Massoud Triunfadorí lo aceptó, prometiendo estándares del más alto nivel. Pero instalado y con todo marchando vino el primer llamado de atención. La prensa denunciaba especulación con las entra

Ellos evidenciaban dos tendencias: la imitación de cantantes populares de la Nueva Oleaje chilena y del cancionero popular y comercial de los años sesenta, y la presencia de conjuntos folklóricos de la zona. Todos se realizaban los domingos en la mañana en el Palace, antaño del inicio del rotativo. Unidad de ellos fue el Mes de la Chilenidad, llevado adelante por la JUM, animado por Ricardo García y Juan La Rivera, que contó con la participación de Rolando Alarcón y Los Huasos Quincheros, entre otros; y el festival Voces Estudiantiles, iniciado en 1969 y donde campeaban los dobles de Leonardo Favio, Salvatore Adamo, el Pollo Fuentes, Sandro y Raphael, venidos de Santiago, El Monte, Talagante y alrededores. Los únicos problemas del Palace eran su doctrina de amplificación para presentaciones en vivo, su escenario encantado, pero con poco fondo, y la desaparición de una parrilla de iluminación. En otras palabras, no había sido diseñado para teatro. Campeóní y todo, el Rotary Club llevó al inadecuado proscenio al Instituto de Teatro de la Universidad de Ají, con la obra de Antonio Acevedo Hernández La Canción Rota. Claro, si se trataba de atención, la idea Bancal recaudar más y el Palace, con algunos retoques y esfuerzos, lo permitía. Y no sería el último montaje teatral, todo lo contrario. Pero eso poco importaba para una comunidad que paulatinamente comenzó a entrar al nuevo séptimo arte, tras superar una timidez auténtico que tenía que ver tanto con la enormidad del sitio como por el sitio en el que estaba enclavado, un sitio mirado en menos durante décadas. En el interior de las primeras cintas proyectadas se encontraban Insaciable en el Aprecio con Jean Seberg y Pierre Brasseur, Reportero Chiflado y Individuo era Culpable. Para el domingo 12 de septiembre se anunciaba La Fierecilla

Cuadro su propio regalo de Navidad y la chispa que inició una carrera musical prolífica, llevándolo a crear el Trío Capricho y más tarde Las Guitarras Viajeras, que alcanzarían registro nacional en la compañía del mítico cantante Ramón Aguilera. Esa jornada traería más emociones para Sagredo. Primero dieron una película y posteriormente salieron ellos. Yo saqué aposentaduríGanador para primera fila y aproveché que en la primera función salieron y se quedaron en el recibidor del teatro. Me quedé afuera esperándolos y me acerqué a ellos. Ellos me dijeron oye tú nos puedes tolerar a una parte donde poder cenar un poquito porque tenemos otra proceder luego. Dando la Envés por calle Vargas, como a 30 metros, estaba el Club Social Diego Portales. Era famoso y enorme, tenía tres patios en torno a adentro. Ahí llegué con ellos y les pregunté si casualidad alguna vez podría conservarse a tocar como ellos. Me preguntaron si sabía tocar y les respondí que sí, pero muy poco, lo elemental, lo que captaba a mi edad y practicaba con unos primos. Alfredo Gil, punteador de Los Panchos, me hizo estirar los brazos frente a él con las manos estiradas, como aplaudiendo, y me dijo ah, todas las personas que tienen talento tienen el dedo trascendente hacia antes, curvado. Tú vas a ser un muy buen guitarrista. Yo me reía nomás, decía que estaban bromeando, pero estaba eficaz. Me regalaron una moneda y me compraron una bebida. Esperé que cenaran, me vine a la calle y entré a la segunda función. Mi papá casi me pegó en la casa porque llegué tarde. Fue un sueño tan Vivo y nunca pensé que iba a poder a conservarse a tocar tan perfectamente como ellos. Y dije voy a seguir esta dirección. Después yo formé a dos amigos más e hicimos el Trío Fantasía, luego el Cuarteto Excentricidad

65 Exposición hacían de las suyas y eran sacados y arrastrados hasta la comisaría por el violento hombre de verde. Francione había dejado un trabajo que obligaba a Selman y Varcellino a una permanente cartelera de espectáculos, que no Bancal poco al margen a su libramiento. El mismo Varcellino había sido un actor de variétés y promotor de shows a nivel nacional en los años veinte y treinta. Fue justamente este tipo de espectáculos el primer gran núexclusivo que pusieron en decorado, cuando en septiembre de 1944 se anunció el suceso del año, un espectáculo que lo tiene todo: música, terror, alegría 172 en el show de las Revistas Mágicas de Richardine, el mago más importante de Latinoamérica. De origen portorriqueño, Richardine fue una Divisa en el subcontinente por su gran calidad como ilusionista, haciendo temblar a las concurrencias con números donde cortaba la cabeza de sus modelos, para luego pegárselas y volverlas a la vida. En díCampeón en que todo lo extraño Cuadro obra del demonio, Richardine se ubicaba imbuido de un resplandor de misterio, como un sultán de las artes crípticas. Tanto, que hasta el mismo Gabriel García Márquez menciona al ilusionista en su autobiografía como una compuerta a los juegos de la imaginación. La búsqueda del impacto y pertenecer al circuito estético capitalino, posibilitó a los socios traer a Melipilla a cantantes y actores que de otra forma no hubiesen arribado a la ciudad pueblo. Y no a cualquiera, pues pusieron sobre las tablas del Teatro Serrano a estrellas del cinematógrafo latino y de la canción hispanoamericana, quienes pasaban de ser una imagen proyectada a un cuerpo presente a metros de distancia, desde las butacas de un Serrano convertido en máquina de sueños. 172 El Labrador, 7 de septiembre de Dos de ellos fueron Leo Marini y Hugo del Carril.

12 privados persiguen racionalmente la maximización de sus intereses 27. En este último caso, el centro de la integración social no sería el espacio del teatro, sino que el mercado. Pero en el caso de Melipilla, el Mercado tuvo depreciación importancia, oportuno a su poca duración por los pero lejanos inicios del siglo XX 28. Incluso la contemporáneo Feria 29 emerge cuando aunque existe propiamente una universalización del capital capitalista como forma de coordinación económica. Sin bloqueo, es menester destacar el aspecto socializador eminentemente ritual de la feria contemporánea chilena, del ver y verse al igual que en los teatros, donde los individuos salen a su aproximación en el ámbito de las relaciones cara a cara Op. cit. Cousiño, p Gracias a la revisión de prensa que realizamos a lo largo de la investigación, hemos podido identificar que, efectivamente, en Melipilla hubo un Mercado Central de la ciudad, sin bloqueo, éste tuvo una duración breve, remontándose a la decenio de 1910 (ver página 72). 29 Existe información contradictoria respecto de la aparición de la Feria Libre en Melipilla. Hernán Bustos, autor de Historia de Melipilla, data la creación de la primera feria desenvuelto de la ciudad el 2 de febrero de 1947 (al respecto: Bustos, Hernán, Historia de Melipilla, Melipilla, Ají, Ilustre Municipalidad de Melipilla, 2010, p. 231). Sin bloqueo, de la revisión de fuentes documentales, hemos podido establecer que el origen de la primera feria osado al menos la primera del siglo XX data de Ahora correctamente, lo que actualmente se conoce como la Feria Desenvuelto de Melipilla corresponde a la Asociación Gremial de Ferias Libres y se fundó en El sitio que ocupan las transacciones monetarias en la Feria debe ser matizada todavía a través de otras dos prácticas realizadas a diario en estos espacios de aproximación social, que son el fiar de los feriantes a aquel amigo o conocido sin cobrarle intereses, lo que no sería propio de una Patrimonio propiamente monetaria. Y la dinámica variación de los precios en cuestión de pocos minutos, por razones que muchas veces no tienen que ver con el jerarquía de la demanda ni con el valencia de cambio, sino con el valía de uso de los productos. Siempre los precios al inicio de la Feria son los más caros, esto porque se pueden conseguir los mejores productos en ese momento, y no en torno a el final. Por lo tanto, la escasez no hace subir el valencia de los productos, sino, muy por el contrario, estos bajan fuertemente correcto a que los que van quedando son los de peor calidad.

104 Es el conmemoración Yerko Milenko de ese septiembre de 1973 que cambió la vida del país. Figuraí como su primer disco se vio truncado, toda la vida cultural y social del país cambió. Melipilla igualmente lo haría, a su ritmo y con sus particularidades. Ese martes 11 de septiembre la ciudad vivió la convulsión del ataque de estado perpetrado por todas las ramas de las Fuerzas Armadas y de Orden, Vencedorí como incluso los subsecuentes estados de excepción, el toque de queda, la persecución, la prohibición de asociatividad 227, la desarticulación de los vínculos sociales, el miedo y asimismo la alegría. Hubo quienes fueron apresados, otros huyeron, otros acudieron a las comisaríCampeón y algunos se instalaron en plena plaza para hurtar una cueca celebratoria. Las luces en los teatros melipillanos se apagaron por un momento y las cintas dejaron de proyectarse. La ciudad fue cercada por tropas militares que entre sus objetivos principales tuvieron al diputado socialista MatíTriunfador Núñez. Su cacería fue sin cuartel. En el camino, su chofer, Jorge Luis Ojeda, un señorita estudiante universitario de 20 años, fue aprehendido en el sector de Huechún, luego, torturado y asesinado 228. La hermana 227 Adentro de estas prohibiciones, estuvo la disolución de juntas de vecinos, y luego la designación a dedo de los presidentes de éstas, quienes debían estar en sintonía con la dictadura militar. 228 En la comitiva que lo detuvo estaba el capitán de Carabineros Sergio Brieba Hinrichsen, el médico Bernardo Purto Yarcho, quien vestía uniforme institucional, el mayor Carlos Solís Silva, y los Sargentos Silvio Concha González y Emilio Marín Huilcaqueo, el conocido Paco Marín, el mismo que sacaba a los asistentes revoltosos de las funciones del Teatro Serrano. El damisela Ojeda fue llevado a la Cuarta Comisaría de Carabineros de Melipilla, donde fue sometido a torturas que terminaron quebrando su espalda. De allí fue enviado a la gayola de San Antonio y, posteriormente, al Regimiento Escuela de Ingenieros Militares de Tejas Verdes, donde fue nuevamente torturado.

La idea de Mesa Cuadro que, en caso de tener éxito, se pudiera iniciar un festival de cine en Melipilla. La realidad fue otra y dicho festival nunca se materializó. El séptimo arte chileno no iba a satisfacer por aquellos años las más de mil aposentaduríTriunfador del Palace, y siquiera lo haría una cartelera cada tiempo menos atractiva y actualizada. El esplendor de décadas antes quedaba en memorias. El festival Buscando la Mejor Voz y Conjuntos de la Zona aunque no ostentaba figuras ni aspirantes de nivel. Igualmente, la convocatoria Bancal amplia, pues de diferentes localidades llegaban para apoyar a sus representantes, aunque más que estupor, los shows provocaban risas, tanto como los premios que constaban de canastas básicas para el hogar, donde abundaba el papel higiénico, los tarros de jurel y las cajas de fósforos. Para fines de los ochentas, el Palace no cumpliría ningún atisbo de su edén. Graduaciones de colegios, funciones especiales de navidad de empresas, una programación de dudosa calidad y peores condiciones de sanidad contribuyeron a su cerrojo paulatino. Las posibilidades del entorno siquiera eran alentadoras: si la tv abierta y el VHS habían inflingido duras puñaladas, la televisión por cable y la consolidación de video clubes, Adicionalmente de la posterior piratería, harían del Palace una bóveda. Siquiera sería el único. En otras ciudades del país los antiguos teatros y cinematógrafos vivían lo mismo, siendo cerrados o reconvertidos en templos evangélicos y ferias artesanales. Y el centro cultural, o el teatro? Siquiera aparecerían por Melipilla. Las esperanzas estaban cifradas en la alegría que vendría con el fin de la dictadura militar, de la mano de un esperado renacer cultural

Para profundizar en su Vida revísese: Bloch, Avital H., Joan Báez: A Singer and Activist en Bloch, A. & Umansky, L. (eds.), Impossible to hold. Women and Culture in the 1960s, New York, New York University Press, especialmente al de la calle Ortúzar, cuyo gran pantalla es una especie de sala entregada al apego desenvuelto, por el poco control que existe al respecto 226. Por cierto, dicha carta no tendría ningún influencia en los términos que el señor reclamaba. El país y el mundo estaban transitando otra etapa. Como Archibaldo Larenas, hijo putativo de Melipilla que posaba su figura ante el lente del director helénico Costa Gavras, al participar en su filme Estado de Sitio con la actuación estelar de Yves Montand. La comunicado enorgullecía a la ciudad que veía a este profesor de su escuela industrial en un sitial inusitado para unidad de los suyos. La cinta, que paradójicamente retrataba el clima post-ataque de estado en Uruguay, no se estrenó en un Melipilla que, para ese tiempo, había recuperado su biblioteca, tenía una semana de la cultura, veía crecer su trabajo folklórico, acudía a los espectáculos cotidianos de sus dos teatros, y olía la pólvora de los díCampeón que vendrían. 1973, folklore y fiesta Yo grabé a principios del año 1973 para el sello Tricolor Musical, que grababa en la RCA. Era un disco de 45, de dos canciones gitanas que se mandarían a la RCA a masterizar. Me dijeron el día 30 de septiembre vamos a hacer el dispersión. Y bueno, llegó el 11 de aquel año y se perdió todo. Yo dije no importa que se pierda esta vídeo, porque se tomaron en el estudio de la RCA y el máster que se hizo quedó ahí. No le di mucho interés, son dos canciones, a posteriori grabamos de nuevo, pero no. Me empezó a ir bien, me dediqué de satisfecho y vivía de la música. 226 El Labrador, 6 de Abril de

13 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa Filtración de agua por rotura de cañeríVencedor: Cortar inmediatamente la válvula de paso del agua potable una vez detectada la filtración (al interior de su departamento). En caso de no ser posible, presentarse al medidor de su unidad situado en el pasillo, cortando desde ahí la grifo de paso, tal como le fue indicado al momento de la entrega de su propiedad. Le solicitamos avisar a Conserjería. Fuga de Gas: Cortar inmediatamente el suministro de éter, una vez detectada la fuga tanto del artefacto emisor como principalmente de la Garlito domiciliaria de vaho y avisar inmediatamente a Conserjería. En cualquiera de entreambos, rogamos a Usted topar aviso inmediato a Conserjería y contactarse a la brevedad con: SERVICIO DE POSTVENTA (02) FISURAS Y HUMEDAD Fisuras: En las uniones de distintos tipos de tabiques o de tabiques con muros, muchas veces se diseñan a propósito algún tipo de juntas, denominadas canteríCampeón, que tienen por objeto dirigir y disimular la fisura que con el tiempo se acudirá, la que al aparecer ni provocará daño estructural por lo que no debe ser motivo de preocupación. (Extracto del Manual de Uso y Mantención de La Vivienda de la Cámara Chilena de La Construcción) Los departamentos están formados por materiales que tienen una dinámica propia, que en Militar se activa con los cambios de temperatura, retracción hidráulica, humedad y movimientos sísmicos, muchas veces imperceptibles para el ser humano; esto provoca la aparición de una serie de fenómenos que son naturales e inevitables.

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70 entrada para percibir al pianista polaco Tadeusz Gorecki, quien se encontraba en una expedición internacional y se anunciaba como una destino de nivel universal. En consecuencia, las familias y personas más potentadas de la ciudad acudieron a la velada y la prensa Figuraí lo haría entender al atinar a conocer en los díTriunfador previos los nombres de quienes habían adquirido sus boletos, entre los que se contaba a José Errázuriz, Rosa Arab, Ascanio Tagle, Francisco Werchez, Eladio Romanini y a las familias Ariztía Ruiz, González Vial y Lamarca Barros 186. En prontuario, fueron tres fechas disímiles: la primera en el Serrano y de gorra; la segunda en el municipio y también sin costo; la tercera en dependencias edilicias pero pagada. Esta fue la breve trayectoria de un ciclo que no prosperó, como tampoco el museo de corte aristocrático que se proyectaba y que justamente para 1946 el municipio daba como un hecho. La inoperancia municipal y el fatuo intento del Círculo de Divulgación Cultural no fueron los únicos esfuerzos de coordinación cultural de la élite melipillana, aunque sí los más breves. Como luego se mencionó, al Conservatorio de Música, cuya bordado docente era permanente entre los meses de marzo a diciembre, se le sumó el Cuadro Estético de la Escuela N 11. Bajo la Orientador de Marcos Bataller reclutó a personas interesadas en formar parte de un elenco y tolerar a escena obras dramáticas, especialmente de Armando Moock y que, tras una pausa, continuó de la mano de las profesoras Isaura Pelliza, Graciela Valenzuela y Elsa Segura. Su representación Bancal presentar obras teatrales con el afán de satisfacer el interés de miembros de la comunidad y siempre acertar una mano a beneficios escolares.

130 Hasta este punto, se han reconstruido noventa años de la historia social de los teatros en Melipilla. Desde el surgimiento de los primeros prototeatros, como el Pasatiempo o el de Ricardo Cortínez, hasta la aparición del Biógrafo Royal que se transformó luego en el primer teatro melipillano: el Apolo. Subsiguientemente, lo sucedieron el Teatro Melipilla, el Teatro Alhambra, el Teatro Colón y el Teatro Esmeralda, hasta que, finalmente, se inaugura el Teatro Serrano en 1933, hegemonizando la actividad artística y el desarrollo cultural por casi cuarenta años. Luego apareció el Gran pantalla Palace, coloso que le arrebató el predominio al Teatro Serrano y contribuyó a su candado, pero que tuvo corta vida, siendo la período de 1980 la de su franco mengua y la de los noventas la del fin de sus díGanador.

Nadie murió en el lugar, sí en Melipilla, donde se registraron dos fallecidos. San Antonio, Rengo, Alhué y Melipilla fueron las ciudades más afectadas del país. El total de damnificados alcanzó las personas. Con avenidas y barrios totalmente destruidos, la calle Ortúzar era una postal de la devastación. Prácticamente no quedó edificio en pie. Individuo de ellos fue el Palace, alto sobre una estructura de ladrillos y concreto, escasamente había sufrido la caída de cinco planchas de plumavit del gloria espurio y la rotura de un ventanal del foyer. Seguidamente, la comuna se hizo acreedora de la solidaridad Doméstico e internacional, con campañas como Pimiento Ayuda a Ají, que en una prisión televisiva guiada por el animador Mario Kreutzberger recolectó cientos de toneladas en ayuda. No obstante, aquella historia sería desafortunada. El pillaje, el robo y la ineficiencia en la entrega de los enseres y bienes, hizo que el mismo Kreutzberger prometiera nunca más ayudar a Melipilla. Pinochet, desde La Moneda, descabezó la Gobernación Provincial reemplazando al gobernador. La ciudad tomó tiempo en reconstruirse y nunca lo haría del todo, creciendo en forma poco armónica en términos urbanos y arquitectónicos. El Teatro Serrano sufrió un duro ataque con el terremoto, pero que si antaño de él parecía difícil que se refaccionara, luego sería increíble. Acontecería a la letanía de los inmuebles para vender y hacer caja por parte de la Municipalidad. Muy lentamente la ciudad se fue reconstruyendo y el Palace siguió funcionando y lidiando con el temor de clickea aqui una población en pánico por las réplicas y la serie de rumores que corrían sobre la eventual llegada de un cataclismo. Mejor era quedarse en casa, pues no obstante existía la posibilidad de ver cintas en el hogar. En la mis

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